新版神雕，我被它感动、为它落泪！

 

                          一 泪何来 

 

这次作业时间很短，幸好有强大的合作伙伴猩猩同学做后盾，我才可以安心得痛痛快快的体会做模型的快乐。

 

在还剩下两周交图的时候，我发现宫城在看央视的新版《神雕侠侣》，于是拷过来也开始看了。那时还只有前半部24集，为此我堕落了两天左右的时间，为了便于向猩猩同学解释，我大都是以下渲染插件为借口，躲在楼下话吧里（提供自带笔记本电脑上网服务，比网吧便宜一半）打开电驴就狂看“神雕”。

 

那个话吧里每人有个小隔厢，灯光昏暗。于是这就间接的导致了我没有任何顾忌的随着剧情而悲喜。我是真的留泪了，而前在前几集里每集都要哭一两次。我都记不清我又多久没有这样发自内心的掉眼泪了，而为的却是这部再次被许多人嘲笑的央视金庸剧。我真的不懂他们为什么这样的诋毁这部作品，我认为这真的是到目前最接近原著精神的一部《神雕侠侣》，甚至超越了我以前认为不错的古天乐版本。首先，我想每个人判断一件事情肯定首先会受到个人偏见的影响，每个人都有偏见，正像一部分人对港台的所谓经典金庸剧有着难以割舍的偏爱情怀一样，而我却恰恰对港台的影视作品以及歌星歌曲有一种不知从何而来的不屑，尽管有些港台影视或者歌曲也是我喜欢的。其次我认为我的偏见是有非常客观的道理的，港台的影视作品往往中规中矩，但永远缺乏一种底蕴和气概；而央视的作品，即使是拍的不好的“射雕”和“笑傲”二剧在精神和气概方面也做的相当好，此二者都有非常严重的失误，但是也有明显的可圈可点之处，优点和缺点都来的很痛快，这才是探索者该有的态度。也正因为这种探索，《天龙八部》相当成功，这部《神雕侠侣》更是精彩纷呈（除了最后2集）。好了，言归正传，不管别人如何，我就是为它落泪了！男儿泪，要流的痛快潇洒，何惧他人目光？

 

                          二  上半部

 

 第一集的剧情进展非常快，省略的部分在后来都用巧妙的办法交待的很清楚，而故事很快就进展到了郭靖送杨过上终南山的那一段。有人说郭靖太丑，小杨过太猥琐，但我认为王洛勇演的郭靖和原著非常接近，而小杨过虽稍丑了一些，但得其神韵，那种有点无赖又非常聪明的形象跃然于眼前。二人短短的几句对话，就把杨过的油腔滑调和郭靖对小杨过如亲生儿子一般的真情表达出来，郭靖这里的耐心和慈祥让人感到非常的亲切。而紧接着的郭靖对战北斗大阵拍的相当好，一方面继续沿用《天龙八部》中成功的降龙十八掌特效，尽显郭靖大侠风范，另一方面把北斗大阵排的非常细致，北斗星和八卦图的内涵全都有了……小杨过和鹿清笃头一次照面就拍的很有趣……小杨过拜师的时候一幅不以为然地样子，而当郭靖告辞之时，一直满不在乎的小杨过终于真情流露，奔过去抱紧了郭靖，哭着喊“郭伯伯，郭伯伯”，同时抒情音乐骤起，这短短几秒钟的细节安排非常精妙，看得我鼻子一酸，眼泪掉了下来。

 

我的这第一次掉泪也许有些特殊性，因为我小的时候特别倔强，都很大了就是不愿意去幼儿园，直到妈妈实在不得不狠心把我送过去，我到现在还记得我第一天去幼儿园的时候妈妈一走我就又哭又闹的没完没了；中午阿姨组织孩子们午休，只有我一个人站在床上就是不睡觉，望穿秋水的等妈妈来……我过了很久才适应那样的生活。而看着那帮老道士们严肃的牛插表情，再看看抱着郭靖哭喊的小杨过，还有郭靖那温厚慈祥的神态，我真的忍不住。任何一个稍微敏感一些的人都会为之感动的。

 

 

后来杨过就被赵志敬和他的徒弟们欺负着，直到把鹿清笃打个半死逃进古墓被孙婆婆所救。在道士们们面前从不屈服较真到底的小杨过把心中憋了半年的苦全都倾诉给了慈爱的孙婆婆。孙婆婆本来相貌狰狞，但是对孩子却又老人们共有的那种爱护，这里用“荣嬷嬷”来饰演孙婆婆非常合适，唯一不足就是孙婆婆的配音咬字太重，对一些温暖抒情的台词把握的不好。

也许正因为小杨过大部分时候都是天不怕地不怕油腔滑调又臭又硬，才为他真心倾诉苦闷的情形带来了鲜明的艺术对比。所以小杨过的这些抒情台词，无论是初遇孙婆婆时的“我爹死了，我娘也死了，没有人要我了……”还是孙婆婆死后入石棺之前的“让我再看婆婆一眼吧”都带来了催人泪下的效果，让我湿了眼睛。

 

小龙女第一次出场时非常非常的美，踩着袖带腾空飞来，青丝玉面，白衣胜雪，只黑白二色就清丽绝伦。刘亦菲无疑是有史最美最接近原著的小龙女，有些人说她不够成熟，但我想那时他们把小龙女想象的太成熟了，小龙女只是在大部分时候心如止水，但如果就心理而言，很可能还不及杨过成熟。在这场戏里突出表现了甄志丙（尹志平）对小龙女一见倾心的神态，但是表现得相当恰当，那是一个玉树临风的英雄侠少对自己的初恋的凝望，不像以前的版本那样把他丑化的相当猥琐。其实在整部戏中甄志丙的形象都相当的丰满，这个后面再谈。我这里要重点说的是古墓中的生活。

古墓的选景很成功，洞外是平静绝美的山林湖水，而洞中是一派冷淡的简朴，而更美好的是墓中杨龙二人相依为命亦师亦友的生活。片中古墓派的武功编排的非常贴切精彩，天罗地网式，美女拳法都得原著之灵魂，而至于花丛中的玉女心经纯粹拍成舞蹈，也是合理的情节中符合人物心情的合理夸张。除了教授武功，更温馨的是一些生活的片断。

比如杨过初行入门礼仪之时发誓要听姑姑的话，要保护姑姑，如果有坏人欺负姑姑，就把他给杀了。这本是大家都熟悉的一段台词，但是这段话在稚气未脱的叮当版小杨过说来却相当的诙谐可爱和真诚，孩子说话本当如此啊。

再比如小杨过怕在墓中迷路而在石壁上画了一个小人的记号，而小龙女轻轻摇了摇头，在杨过的小人旁也画了一个。小杨过高兴的拍手大笑，而一向恬淡平静如水的小龙女也在不经意间向小杨过轻轻的莞尔一笑，随即又立刻正色，这个细节刘亦菲把握的很好，把小龙女心中那一丝的孩子气也流露了出来。而当镜头在此转向石壁上那一对记号时，正陶醉在甜蜜的微笑中的我却又一次酸了鼻子。关于记号原著中是后来在石碑上的夫妻１６年之约中才一笔提及的，而剧中把师徒二人的记号具体化并升华成了一个贯穿全剧的重要意向，处理的很好。

小龙女为杨过缝补衣服也是贯穿全剧的一个感人情节。在墓中有这个镜头出现了两次。一次是杨过小时候小龙女为他缝补衣服，却发现杨过把初次捉来的麻雀烤熟了吃，慈爱顿时变成了怒责。这里小龙女对杨过的关心，对小生命的仁心，都表现的淋漓尽致。另一次是杨过已经长大，在古墓的水池中练习轻功，屏幕中拍的是逆光的小龙女手部特写，纤纤玉手穿针引线密密缝，而在屏幕的右上角是杨过正踏水而行的脚，激起的片片水花发出清脆的响声回荡在石壁之间。两个动作一小一大，一柔一刚，一近一远，一实一虚，形成一幅绝美的画卷。后来这个镜头常出现在杨过的回忆中。

与李莫愁师徒在墓中斗智斗勇的那一段永远都是经典，在这部剧当中特意加了李莫愁被杨过舍命救护小龙女而感动的情节。小龙女终于动情，让杨过发誓只喜欢自己一个人的那段话基本上是照搬原著，刘亦菲的眼神和声音在这里都拿捏的很好，苍白的脸和泛着泪光的眼让人无法抗拒。

 

小龙女的失身是她最不完美的缺陷却也是神雕最完美的情节。本部神雕剧中的这一段做的特别唯美，那片茵茵的草地，那棵繁茂的大花树，都选的极好。甄志丙慌张逃去之后，剧中特意为小龙女加了一段意象化的心理活动：静谧的高山，平寂的湖水，漂浮在湖面上的她自己；而她自己又潜入了那一片冰冷平和的湖水，在水底摸索，目光中是轻轻的迷惘和淡淡的幸福。这段心理活动在电脑技术上还有待提高，但在立意上绝对是完美的！

 “你还叫我姑姑？……你，你这样对我，我还能做你师傅吗……难道，难道你就不当我是你妻子……既然是这样，以后别来见我……”小龙女瘫软在杨过的怀里，开始了那段彼此误会的对白。这一段黄小明刘亦菲二人都表现得不错，尤其是刘亦菲，眼神从柔情似水的满怀期望到万念俱灰的失望责备和愤怒，变化的自然而真切，让人看的又爱又怜又辛酸。当小龙女点了杨过的穴道拂袖而去，杨过一个人跪在滂沱的雨中大喊着“姑姑，姑姑，你不要走”的时候，我的心里似乎也在跟着他一起喊，没办法，又流泪了。

第二天早上，杨过一个人奔跑在茂密的树林里，呼唤着他的姑姑。这是多美妙的一个场景和意象啊，我多么希望我也可以这样发疯发狂一般的狂奔着去追寻些什么，如果在乱世之中还可以去革命或者去当土匪海盗之类，事业和理想在这个和平年代永远不可能激奋到这个程度，而这样的爱情我还没有找到，找到了大概也不会如此疯狂。现代人懂得的知识和科学太多了，于是也就有了太多的理智和束缚……

于是，我也只有看着杨过在呼喊姑姑的时候，跟着一起在心里发狂了，在眼中灌水了。

 

东邪不邪，西毒不毒，北丐形象单薄是片中最大的不足之一，但我对于事物的缺点往往点到为止，最讨厌没完没了的较真，我只希望在好的部分中得到真实的感动，这段就略去不提了。英雄大会的一段拍的很细，把朱子柳的几套书法功夫全都表现出来了。有一招霍都勉强躲过去，而地毯被朱子柳的毛笔刻出了一个“竖弯钩”，笔意雄奇挺拔。而达尔巴的演员更是选得极好，胖大鲁莽又不失憨厚可爱，尤其是和杨过用蒙古语对话的那段，演的非常有趣，让人不禁莞尔。在武打设计的意象方面，我不得不说这回央视时下了很大的功夫，到处都让人想起原著中对各种武功的细致描述。

 

接下来的就是绝情谷部分了。绝情谷的好多外景是电脑制作的，可以看出来是想尽力的接近原著，但无奈电脑技术实在是差的太多了。杨过在鳄鱼潭中斗杀的几条鳄鱼都假的可以，不过拧断鳄鱼脖子的动作还拍得不错，所以还是要赞一个。好在那绝情花海的效果还是不错的，不知道是用哪种花代替的，很漂亮。公孙止是钟镇涛演的，刚出场时非常的风流儒雅，而后来也就越发的阴险恶毒；而俅千尺为男笑星所反串，形象丑陋可怖，所以效果都很好。这部分总的来说也都还可以，不过没有什么大的超越，我就不多描述。但即使没有什么超越，情节本身就非常感人了，无论是杨龙二人相认之前的双双呕血，还是被公孙止擒拿之后的同受情花之苦，都一如既往的催人泪下。

自从小龙女练功被扰而受伤后，一旦伤心激动就会呕血，而刘亦菲版小龙女嘴角挂着血痕，眸中凝着泪光的样子，凄美绝伦，让人神伤。

 

 

                            三  下半部

 

 

上半部的２４集很快就看完了，我也投入到赶图当中。后来完整版的碟片出来了，我忍耐不住买了回来，才发现非常的模糊，让人好生气氛。那一段都相当忙，我只偶尔看过几集。直到上周五交了图，周六答了辩，我才终于买了一堆的零食饮料，一口气从中午看到第二天清晨。

下半部的２４集拍得更加精彩，襄阳鏖战等大场面的情节也给了央视版更多的发挥空间。在２５集中，杨过刺杀郭靖未遂却没有被郭靖丝毫的怀疑。翌日郭靖为救无辜难民在襄阳城下大战，这一段拍的很好，我们的靖哥哥在万军之中所向披靡，降龙十八掌的铿锵之声光是听着就让人热血沸腾。后来郭靖和杨过赴蒙古军营中的一段更是尽显郭靖的大侠风范和他对杨过单纯的舐犊之情：郭靖独占金轮、潇湘子、尼魔星、尹克西四人也临危不乱，丝毫不占下风；而杨过却在郭靖身后轻轻的举起了手中宝剑，缓缓刺向郭靖；金轮法王的一轮被郭靖搁开却飞向杨过，郭靖不及多想便飞身扑了上去……杨过的眼中见泪了，我的眼中也含泪了，杨过啊杨过，那是我们的一带大侠啊，我们心中不死的靖哥哥啊，你不把他带回来你会被我咒骂一生的；我心中愤怒了，杨过也知错了，他疯狂的和金轮他们撕斗在一起，奋不顾身的挡在郭靖前面；郭靖也挣扎了起来，拼出最后几分内力护着杨过，就这样伯值二人拼了命的互相救助，看得我泪洒键盘；当他们眼看抵挡不住的时候，冯默风英勇的杀了出来，武功不及金轮的他紧抱着强敌，到死都不放，金轮好不容易才从他的双臂中挣脱出来。

然后是这样一个镜头，白发苍苍的冯默风的尸体僵坐在地上，依然瞪着一双可怖的充血的眼睛，双手保持着死抱金轮法王的姿势，紧握着伸向前方，在他的周围，千万蒙古铁蹄奔驰而过。满脸的眼泪，不需要擦拭了……

这部分拍的可歌可泣，非常好！唯一的缺点就是没有交代杨过那匹黄马的牺牲。

 

接下来的一部分在书中好像是叫作“危城女婴”的。原著中关于黄蓉的生产只是一笔带过，而至于郭破虏的意外诞生完全是后来补充叙述的。而剧中为黄蓉的生产加演了一小段情节。在熊熊的烈焰中，黄蓉在产前的阵痛中大声叫着，产婆在不停的喊着加把劲，重伤未逾的郭靖在旁边关切地照看着，不时安慰着他的蓉儿。不久，黄蓉诞下一个女婴，而产婆发现还有一个，是双胞胎。这是眼看火势愈加凶猛，黄蓉忍痛说：“靖哥哥，别管我，你带着孩子先走！ ”而郭靖只是抱着孩子说：“我不会丢下你的，蓉儿。挺住，挺住！”忽然，房顶一根带火的大梁呼啸着落了下来，郭靖猛地抬头也已经无能为力，一带大侠的眼中居然也流露出了一丝绝望和恐惧。说时迟那时快，一道白影闪过，将大梁踢开，那人正是小龙女。郭黄二人把孩子托付给了小龙女，让她赶快离开并保护好孩子……短短的一段戏，把原著中有些忽略的郭黄二人患难真情演了出来。

 

后来就是杨过与李莫愁周旋，结识神雕，用计调解决斗的武氏兄弟，又舍身为他们吸取冰魄神针之毒，以及天竺僧的出现，然后断臂于郭襄剑下。（这里需要提出批评的是天竺僧的造型，一点也显示不出来一个不会武功的慈悲高僧的形象，而天竺僧说梵文也应该可以像达尔巴他们的蒙古语一样真实的说出来。）

而另一方面，小龙女却误会了杨过，赠淑女剑于郭襄后离去。可是她却无意间听到了甄志丙和赵志敬的谈话，得知了那晚树下的实情。她一双秀目呆呆的瞪着甄志丙，缓缓的走入室内，一字一板地问：“你刚才说的，都是真的？”从刘亦菲的配音中我可以听出小龙女心中从未有过的失望和愤怒。甄志丙像僵尸一般的跌在地下，半晌才拔出宝剑，向小龙女递过去：“你杀了我吧。”

小龙女最后的一线希望也破灭了，一个踉跄靠在了门板上，带倒了一只红烛，脸上已满是绝望的泪水。伴着泪水，一股鲜血从口中涌出，她缓缓的瘫软在地上，泪眼中的世界渐渐模糊，只剩下杨过远去的背影。红烛，鲜血，白衣，泪眼，还有一个心中冰清玉洁的姑娘破碎的心，这叫人如何不落泪啊！

甄志丙，你堂堂全真派掌教弟子，一副侠骨英风的气概，面对蒙古人昂首怒目，也算一号好男儿，可你为什么要破坏你爱的人的幸福啊！？为什么？！爱她就要成全她的爱情啊！

看这儿伤心的比较厉害……拍得好……

 

后面的情节就该赵志敬谋取全真派，小龙女救老顽童并学会双手互博，后来又在全真派腹背受敌，终于被全真五子打成重伤，然后与独臂杨过重逢。这里小龙女如何被全真五子击伤拍的有点含糊，好像是小龙女自己飞出去的，没看过原著的人可能会糊涂。甄志丙自裁于小龙女剑下之后，小龙女的台词设计为说“那是他该死”，这就没有原著中小龙女的“他夺我清白，可又舍命救我，你就绕了他吧”更显出小龙女的宅心仁厚了。

重阳祖师前拜堂成亲，古墓中洞房花烛，我本以为这部分故事已经把我感动过太多次，不会再让我落泪了。但是当杨过把古墓中摆满了红烛，烛光映照着小龙女那苍白的脸，当镜头再次转向石壁上那刻了多年的那对标记，当小龙女从梦中忽然哭醒大叫着她不想死，我还是相当争气的落下了眼泪。不得不说央视版的神雕在环境和气氛的渲染上做的太好了。

 

后来就是众人奔赴绝情谷，几乎是所有重要角色的大聚会，这儿就不多说了。值得一提的是李莫愁之死，拍的相当凄美悲壮，让人有些辛酸。

 

那天看到这里的时候，已经是半夜了，舍友们都已睡着，只有我一个人坐在闪烁的屏幕之前。所以看到绝情谷之别，以及十六年之约那段的时候，已经再没有什么能控制住我那绵绵不绝的眼泪了：

 

当黄蓉拿出断肠草，希望小龙女劝说杨过服用时，小龙女“唰”的一声向黄蓉跪下了，含泪说道：“过儿他一生孤苦，没过多少快活日子，往后还请郭夫人多多照看他些。小龙女再次感激不尽了。”我的眼泪跟着小龙女的那一跪也唰的涌了出来。

当小龙女一个人走在飘雨的山谷之中，凝望着滴水的破败房檐，在心中缓缓地对杨过说：“过儿，我是多么希望能和你生生世世长厢厮守啊，可是，我又多么希望你能快快乐乐活下去。过儿，是我不好。我不能让你为我死去，我要让你为我活下去。”“我不能让你为我死去，我要让你为我活下去”，多伟大的两句话啊。眼泪，没说的！

当小龙女怀着死志和杨过并肩走在白花飞舞的蒲公英从中，看着大武小武和他们的新爱人嬉戏玩闹，从而彼此问情是何物的时候，我落泪了。

当小龙女和杨过一起走在山顶五颜六色的花从中，探讨着死后是否有知的问题时，小龙女环环说：“幽冥之事，终属渺茫，能够不死，自然还是不死得好。”这里带给我的不仅是感动，还再次勾起了关于生死和爱情的思考，我落泪了。

当杨过摘下一朵开的灿烂的小红花，命名为龙女花，把她轻轻的戴在小龙女的发边，惊呼着好美的花，好美的龙儿的时候，我落泪了。

当小龙女问起杨过是否还记得初次拜师时的情景，当杨过说师命不敢违，妻命更不敢违的时候。我又想起了叮当饰演的小杨过，用稚气未脱的声音向小龙女法师的情景，我落泪了。

当二人安睡在花丛中，小龙女凝望着月光下杨过熟睡的脸，轻轻的走开的时候，我还是落泪了。

次日清晨，不见龙女的杨过在山谷中狂奔着呼喊龙儿龙儿的时候，当杨过大声质问黄蓉对龙儿说什么的时候，当杨过发狂的对黄蓉怒吼着“我好恨你！我好恨你！我好恨你”急火攻心而晕倒，我又落泪了。

当杨过奔到断肠崖边，对着山谷撕心裂肺的呼喊着龙儿你快回来，当他在风中瞬间白了额边的几缕黄发，当他看到崖边赫然放着他亲手为他带伤的那朵龙女花，用嘶哑的嗓子轻呼　着“龙儿，你果真来过吗”，我已泪如雨下。

当杨过一转眼看到崖边石碑上刻的字迹，当他踉跄的奔去抚摸着碑上的字迹，当镜头从上到下的特写那是六个字时，当我也默念着“十六年后，在此重会，夫妻情深，勿失信约”，当镜头转到只有他夫妻二人才认识的那对标记并轻轻停顿的时候，我已感觉到我的下巴在颤抖，我几乎要失声了！

九次大哭，若干次小泣，我从来没有这样流过眼泪。杨龙二人的爱情是我所读过最美最伟大的爱情，而绝情谷中的那一段离别是这个爱情故事中最催人泪下的情节。

 

十六年何等漫长，和书上一样，剧中也只用了很短的几分钟。但就是着几分钟，把杨过的孤寂和思念描绘的非常唯美，把为爱一个人而活得坚强信念表现得相当豪迈。杨过把所有的思念都寄在了剑中。他在瀑布中斩水，在红叶中弑叶，在大海边独自吟诵“相思无用，唯别而已。别期若有定，千般煎熬又如何？莫道黯然销魂，何处柳暗花明？”一滴眼泪划过他俊美的脸庞，轻轻飘落，而他却不让它落地，抄手借住那一滴泪。随即借着狂劲，在海滩中对着海潮，打出了那一套“黯然销魂掌”。

“黯然销魂掌”做的简直可以用完美来形容，右袖挥处，沙石尽起，可连衣袖挥起的海沙也形成了一个狂啸的人脸，冲天而去。这段“黯然销魂掌”大概只有10秒，我看了好几遍，每一遍都让我泪洒双颊！这才是“黯然销魂掌”啊，做的太好了！

 

这是已然很晚，本欲睡觉，却突然看到了出场的郭襄与乞丐们行酒呼喝，还不时得宣传这丐帮，说大家不能自甘堕落，要自强不息，除暴安良。天哪，哪里找来一个这样可爱的演员演郭襄，长得太可爱太漂亮了，声音也非常的清脆聪灵。我的困意瞬间扫荡一空。

从39集到46集可以说完全是属于郭襄的，而这新版的小襄儿演技相当好也相当符合郭襄的年龄。如果这个演员真的有郭襄这样的性格再加上她那副面孔，我就真的要彻彻底底的爱上她了！我甚至都有了去追求她的念头！

郭襄带给我的，大都是喜悦的感动，还不至于落泪。所以我就不多说了。

值得格外一提的是杨过降伏百兽山庄诸般野兽的清啸，电脑效果做得还不错。而史家五兄弟和西山一窟鬼的造型都非常有趣，央视能排出如此过分的造型还真不容易，哈哈！

王铁枪庙的破败景象也做的很好。当杨过得知杨康为人的卑鄙无耻而仰天长啸，当杨过在杨康墓前疯狂的哭喊跪拜的时候，我又一次落泪了。

而真正落泪之处，依然是在绝情谷。十六年之约已到，杨过站在断肠崖边痴痴的等着。光阴似箭，转眼黄昏，杨过狂奔着追逐那一轮即将没去的太阳。无奈，太阳终于还是落下。

在夜里，杨过独坐在断肠崖上，点起一地的红烛，排成那对象征着他和小龙女的记号。烛火映照碑上小龙女的字迹。这里的镜头是一个鸟瞰，那对闪烁的烛光标记，让我再一次的流泪。

红日东升，烛尽火熄，杨过立于崖边，头发几已全白。他奔到石碑旁边，凝聚全身的真气呼喊着：“龙儿，这是你亲手刻下的字，可是你为什么不守信约，为什么？！！！——”

漫山的红花都被杨过的长啸震落，飞舞着把杨过包围。长啸，飞花，白发，这些意象，这些情感……我的泪，流了满脸。

而当郭襄跟随杨过跳下万丈深谷，被杨过从水中救起，却只是急着掏出最后一枚银针，要让杨过答应他无论是否找到小龙女，都不能自寻短见。我第一次看书的时候，只在这里流过泪。那时候还小，并没有被杨龙的爱情感动的太厉害，但却唯独之对郭襄的单纯善良而感动涕零。当然，这一次，我哭得更厉害了。

 

杨龙的绝情谷底相遇虽然拍的很美，但是我很不喜欢。原著中是杨过进入了布置一如古墓旧况的小房子，正自发呆。而忽然背后有人轻抚摸杨过的头，然后缓缓道：“过儿，是谁又惹你不开心了。”那一刻是那样的恬淡美好，可是在剧中却太浮夸激烈了。不多说了。

最后的襄阳大战也没有演郭靖指挥摆阵救郭襄的精彩好戏，当然，这对于演电视有一定难度。但是既然前面已经花了那么大的心血，为什么不在这里再做的完美一些呢？

全剧是已郭襄的一段祝福和思念的独白结束的，“相思相见知何日，此时此刻难为情。”还算差强人意，但的确是有些虎头蛇尾了。

 

所以总的来说，这是一部拍的相当好的《神雕侠侣》，但是最大的败笔就是绝情谷底相遇的庸俗和最后两集的仓促收尾。

 

 

最后，我想再额外的针对一些人物说两句。这部剧中，对于李莫愁，郭芙，甄志丙这三个人的刻画都相当的丰满。

李莫愁为情所困，恶有所源，剧中并没有一味渲染她的恶，而是在她身上挖掘人性的善的根源，我想这也是金庸先生所希望的。

郭芙固然娇惯，但是也不失为名门之后，一代侠女，最后与襄阳城共亡。他对杨过的所作所为大都是相当的不凑巧。所以，以往的《神雕侠侣》电视剧对她的丑化是不客观的，对于她本人也是不公平的。本部剧中的郭芙非常漂亮，而且把她开始对杨过的那一点点她自己还没有发觉的爱慕之情表现的很好。后来在英雄大会之前，郭芙对耶律齐的百般叮嘱和关怀也证明了郭芙并不是一个刁蛮的无可救药的娇小姐。杨过受她苦良多，自然会对她有些忌恨，可是我们大家不该跟着杨过一起忌恨她。

而甄志丙本来就是全真派响当当的一号英雄，他一身正气，临危不乱，颇有大将风度，只是在自己的欲望跟前打了一个愚蠢而可耻的败仗。但是以往的版本对他的丑化有些过分了，把他对小龙女的爱慕拍的很猥琐。而在这个版本中，当甄志丙坐在桌案前反复书写着小龙女的“龙”字，当他轻轻的闻着小龙女装解药的瓷瓶的时候，那副神态完全就是一个翩翩少年对心目中女神的痴痴眷恋。这才是真实的甄志丙。当然，这部剧的不足之处还是在后期，在前期已经把甄志丙刻画的很丰满了，那么在后期，被自己不能饶恕的过错而煎熬的甄志丙就更值得刻画了。当然，这一点原著也做得不好，就算白璧微瑕吧。

而关于东邪、西毒、南帝、北丐这四大高手的演绎我却不得不针砭一下了，没有气概，缺乏个性，还需努力。幸好这四位戏份不多，而重要人物老顽童还是演的相当好的，总算值得欣慰。

 

道具和服装也必须要赞一下，我从未见过央视的非主旋律古装或武侠剧中有这么丰富多彩的漂亮服装和细致的道具。杨过和小龙女基本上是一套行头，所以不多说了。（小龙女最后出场时候不知道为什么多了个白毛帽子，真是大大的败笔，狗尾续貂！）郭芙和郭襄的服装真的都非常漂亮，尤其是郭襄的服装，融合了很多的现代时尚元素，却不失古典与稚气。而道具，尤其是武器，做的真的太精致了。且不说古拙的玄铁重剑，轻巧灵快的木剑，还有那一对剑柄上有着精密细致的铜浮雕，剑身上有着简洁的功能主义凹槽装饰，还镌刻着苍劲古朴的题字的“君子剑”和“淑女剑”，但是李莫愁的冰魄银针这样的小玩意，都在针尾部做出了卷叶状的古典花纹。真的是下了很大的功夫。

 

我以前一直认为金庸作品改编的武侠剧是不可能比原著更有震撼力的，但是这一回，我发现原来电视剧里也能拍出原著里没有的东西，或者至少可以说是原著的补充和升华。

 

 

我就在这样一个飘着雨的春天，被这样一部电视剧深深的打动了。哭了很多次，落泪更不少，也许会招致一些朋友的嘲笑，但我所哭我所感的都是发自内心。也许真的因为是在阳春季节，而我还没有真正的得到过一份爱情吧，那也没有办法了。

 

综上所述，我给这部新版的央视神雕侠侣打９０分，也就是在我们学院刚刚可以留系作为示范作业的分数，值得一看，值得用真情去看！